A R P E G I O
MISERERE
Giovanni Pierluigi da Palestrina
STABAT MATER
Choir of King´s College, Cambridge.
Dir: David Willcocks.
(DECCA)
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Para el inicio de los Días Santos, con dos obras típicas de temporada. Homenajeando a Palestrina en los 500 años de su nacimiento.
Dimitri Shostakovich
SYMPHONIE Nr. 5, Op. 47.Prague Radio Symphony Orchestra
Dir: Maxim Shostakovich.
(SUPRAPHON)
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Arribamos a la Sinfonía Nr. 5 de Shostakovich en ésta serie homenaje al gran compositor soviético.
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Es mucho lo escrito sobre ésta obra, probablemente la que tenga mayor cantidad de referencias y escritos sobre sus análisis, circunstancias biográficas que giraron en torno a su composición y la variedad en su discografía. Como he señalado anteriormente para cada gran compositor de sinfonías desde Beethoven, pareciera que la Nr. 5 siempre marca un hito de importancia en cuanto a la relevancia artística. La 5ta de Shostakovich no es excepción. Para no extenderme demasiado, es bien conocido que hay dos formas fundamentales de abordar la Op. 47: la forma épica-triunfalista, en el enfoque aparente y superficial de la partitura; y el enfoque trágico, oscuro y desolador, el del regocijo obligado a punta de pistola que es el que realmente pretendió transmitir el compositor en las entrelíneas. En cuanto al verdadero y correcto enfoque de la 5ta, uno de sus más encumbrados e indiscutibles exponentes no podía ser otro que el mismo hijo del compositor, Maxim Shostakovich, con tres grandes grabaciones en su haber, diferentes una de otra, una soviética editada por RCA (considerada modélica); otra londinense para el sello COLLINS (la más débil) y la presente grabación, tal vez la más personal, pero también la más implacable, opresiva y desoladora, hecha en Praga para el ciclo del sello SUPRAPHON. No es una ejecución perfecta, se lamenta que no sea una orquesta de primera fila como la Filarmónica Checa, pero vaya que éstos músicos de la Radio de Praga dan lo mejor que pueden y el momento musical logrado en su conjunto resulta en un evento extraordinario, con una prolongadísima y agónica coda en el Finale que cierra la sinfonía de un modo increíble, algo que hay que escuchar para experimentarlo, pues no hay palabras apropiadas para describirlo. Grabación tomada de evento en vivo y resulta interesante sentir en la grabación la atmósfera del auditorio presente.
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M-S.
- IMAGES.
- LE MARTYRE DE SAINT SÉBASTIEN.
London Symphony Orchestra
Dir: Pierre Monteux.
(PHILIPS)
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Conmemorando los 150 años del nacimiento de uno de los verdaderamente grandes directores de la historia, Pierre Monteux.
SYMPHONY Nr.3, Op. 42 ¨IL´YA MUROMETS¨
Czechoslovak Radio Symphony Orchestra, Bratislava.
Dir: Donald Johanos.
(NAXOS)
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La Sinfonía Nr. 3 de Gliére es su gran obra sinfónica, por su longitud, proporciones y objetivos programáticos. La misma describe episodios de la vida del mítico héroe ucraniano de la Rus de Kiev, Il´ya Muromets. La obra fue compuesta entre 1908 y 1911 y dedicada a Glazunov. El estreno tuvo lugar en Moscú, el 23 de marzo de 1912, bajo la batuta de Emil Kuper. El éxito de la obra llevó a Gliére a llevarse su tercer Premio Glinka (1914).
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La obra está estructurada en cuatro movimientos, cada uno de los cuales narra de manera programática un episodio de la epopeya. La instrumentación utilizada es amplia y ambiciosa. La obra es considerablemente larga (entre 70 y 85 minutos, dependiendo de la naturaleza de la ejecución). Los movimientos a saber:
I.- Peregrinos errantes: Ilya Muromets y Sviatogor (Andante sostenuto - allegro risoluto)
II.- Solovei el bandido (Andante)
III.- El Palacio del Príncipe Vladimir (Allegro)
IV.- Las hazañas y petrificación de Il´ya Muromets (Allegro-Maestoso-Andante sostenuto).
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En cuanto a grabaciones, y a pesar de la popularidad de la obra, no hay demasiadas en el catálogo, seguramente por los requerimientos para ejecutarla. La primera grabación comercial corresponde a Leopold Stokowski, quien la tomaría como caballito de batalla y la grabaría en tres ocasiones diferentes. Existe otra grabación de 1952 a cargo de Hermann Scherchen y luego salió una hecha por Eugene Ormandy. Todas estas grabaciones pioneras adolecen de recortes importantes. En los años 70´s surge con mucha expectativa la emblemática grabación de Harold Farberman, importante por ser la primera hecha de la partitura completa. Sin embargo la longitud y los tiempos lentos no ayudan a una fácil asimilación. Con el tiempo fueron saliendo las grabaciones de León Botstein, Sir Edward Downes para CHANDOS y Donald Johanos para NAXOS que se ha convertido ésta última en una gran favorita, por la exquisitez y asertividad en la ejecución, así como los muy apropiados tiempos que la hacen durar poco más de 70 minutos. Recientemente ha salido la grabación de JoAnn Falletta, muy redonda e impecable, pero probablemente la de Johanos sea un poco más emotiva, mejor tocada y con más sabor eslavo, por lo que la propongo como grabación ideal.
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M-S.
SYMPHONIE FANTASTIQUE, Op. 14
The Cleveland Orchestra
Dir: Christoph von Dohnányi.
(DECCA)
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Magnífica versión de la Fantástica de Berlioz, una de las mejores en disco.
- PIANO QUINTET, Op. 57
- STRING QUARTET Nr. 1, Op. 49
Miroslav Langer, Piano
Talich Quartet
(SUPRAPHON)
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Adentrando en algo de música de cámara para reforzar aquello de que en la variedad está el gusto.
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Dentro de la vasta producción musical de Shostakovich sólo figura un único quinteto para piano y cuerdas, el Op.57 (1940). Se trata de una obra extensa, profunda, de proporciones casi sinfónicas. El compositor se sentía más a gusto con el formato ¨cuarteto de cuerdas¨ por lo que se entiende que éste sea su único quinteto. La obra deja reminiscencias de Beethoven, de Mahler y de su propia y contemporánea Sinfonía Nr. 5, aunque en ciertos pasajes pareciera querer hacer una retrospección al barroco. La obra fue estrenada en el ¨Pequeño Salón¨ del Conservatorio de Moscú, el 23 de noviembre de 1940 con el Cuarteto Beethoven de Moscú y el compositor al piano. Dmitri Tsyganov, colega y amigo de Shostakovich, refiere que ¨el estreno, sin exageración, fue un triunfo... la audiencia demandó encores de los últimos tres movimientos¨.
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Se trata de una maravilla poco conocida y que merece su difusión.
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M-S
1-3) HARP CONCERTO, Op. 74
4-6) CONCERTO FOR COLORATURA SOPRANO AND ORCHESTRA, Op. 82
Alberto Ginastera
7-9) HARP CONCERTO, Op. 25
Rachel Masters, Harp
Eileen Hulse, Soprano
City of London Sinfonia
Dir: Richard Hickox.
(CHANDOS)
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Magnífico disco de CHANDOS, con una acertadísima y original selección de obras.
JUNO TO JUPITER (2021)
Angela Gheorghiu, Soprano.
(DECCA)
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¨Juno a Júpiter¨ es el último álbum de estudio de Vangelis, publicado poco antes de su muerte, acaecida en 2022. Se trata del tercer álbum inspirado en las misiones espaciales de la NASA, después de Mythodea (2001), alegórico a la misión Juno al planeta Júpiter. Del mismo modo que Mythodea, éste álbum, ¨Juno¨ está desplegado más en forma de música incidental que como colección de pistas independientes. La obra combina el sonido instrumental con la participación de Angela Gheorghiu en partes vocales en un toque operístico, aunque con menos impacto que el logrado en Mythodea. Disfruten entonces de la obra postrera del gran Vangelis.
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M-S.
DAPHNIS ET CHLOE
Boston Symphony Orchestra
Dir: Charles Munch
(RCA-1955)
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Celebrando a Ravel en su sesquicentenario con su obra cumbre y en su grabación de referencia.
Maurice Ravel
PIANO CONCERTOS
Samson Francois, Piano
Orchestre de la Societé des Concerts du Conservatoire
Dir: André Cluytens.
(EMI)
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Grabaciones oficialmente reconocidas como referencia para los dos conciertos de Ravel.
Dimitri Shostakovich
SYMPHONY Nr. 4, Op. 43 (1936)
Royal Scottish National Symphony Orchestra
Dir: Neeme Järvi.
(CHANDOS)
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La Sinfonía Nr. 4 de Shostakovich fue compuesta entre septiembre de 1935 y mayo de 1936, durante una de las épocas de mayor terror del estalinismo en la URSS. A la par de la Cuarta, Shostakovich venía trabajando en su Opera ¨Lady Macbeth de Mtsensk¨, estrenada a principios de 1936 y que se ganó la reprobación por parte de la censura estalinista. Con el título ¨Confusión en lugar de música¨, el diario Pravda, por órdenes del mismo Stalin, denunciaba al compositor y atacaba a la obra por su desapego de los valores del ¨realismo socialista¨. Shostakovich llegó a temer por su propia vida. A pesar de que ya se habían comenzado ensayos para el estreno de la Cuarta, el revuelo causado por Lady Macbeth hizo que se cancelaran más ensayos y por lo tanto el estreno, probablemente con la aprobación y acuerdo del mismo compositor. La Cuarta durmió un largo sueño hasta su estreno en 1961, ya con Stalin bien muerto. En cuanto a grabaciones, la implacable lectura de Neeme Järvi es para mí la elección más obvia.
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Agrego a continuación las muy bien escritas notas de Mark Wigglesworth sobre la Sinfonía n.º 4.
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Secretos
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En el
otoño de 1935, el todavía joven pero ya muy celebrado Shostakovich tenía todos
los motivos para empezar a componer su Cuarta Sinfonía con suprema confianza.
Su reciente ópera Lady Macbeth de Mtsensk había sido un éxito sensacional y él
era sin duda el niño de oro musical de la Unión Soviética. Pero a los pocos
meses la burbuja eufórica estalló cuando Stalin fue a ver la ópera en persona e
inmediatamente escribió el infame artículo en el periódico Pravda que describía
al precoz músico como un compositor de "confusión en lugar de música"
y un enemigo del estado. La vida de Shostakovich dio un vuelco. Conocerlo era
peligroso; asociarse con él era suicida. La gente cruzaba la calle para
evitarlo y él guardaba una maleta llena de ropa interior abrigada y zapatos
resistentes para el día en que presumía que lo enviarían a Siberia. La presión
sobre el joven de veintinueve años para que se disculpara por su música era
intensa. Hacia el final de su vida, le explicó a su amigo Isaak Glikman: «Las
autoridades intentaron por todos los medios hacerme arrepentir y expiar mi
pecado, pero me negué. Entonces era joven y tenía fuerza física. En lugar de
arrepentirme, compuse mi Cuarta Sinfonía».
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Es
difícil decir en qué parte de la obra estaba trabajando Shostakovich cuando
apareció el artículo de Pravda . A partir de varios documentos fechados,
podemos suponer que se trataba de algún punto del final, pero tratar de
encontrar el punto específico es, en última instancia, un ejercicio bastante
inútil, ya que Shostakovich era un compositor que concebía sus obras en su
totalidad antes de escribirlas. Es perfectamente posible que la composición no
se viera afectada de ninguna manera por el ataque. Cualesquiera que sean los
cambios a los que el artículo obligó a Shostakovich como hombre, Shostakovich
como compositor probablemente no se desvió ni un ápice de su rumbo. La cuestión
después de Pravda no era si terminar la pieza, sino si hacerla interpretar o
no.
*
Shostakovich
terminó la sinfonía en mayo de 1936 y, en un principio, estaba decidido a que
se interpretara su nueva obra. Cuando sus amigos cercanos le preguntaron cuál
creía que sería la reacción oficial, no se amilanó: "No escribo para
Pravda...Escribo para mí mismo". La fecha del estreno se fijó
para el 30 de diciembre de 1936, con la Orquesta Filarmónica de Leningrado
dirigida por su director musical, Fritz Stiedry. Las razones de lo que sucedió
después no están claras. En algún momento durante los ensayos, Shostakovich
decidió retirar la sinfonía de la interpretación, alegando que sentía que el
final necesitaba una reescritura y que la obra en su conjunto adolecía de
"grandiosomanía". Pero más tarde dijo que lo hizo porque Stiedry
estaba haciendo un desastre espantoso de los ensayos. Sin embargo, Isaak
Glikman afirma que la verdadera razón por la que se abandonó la interpretación
fue debido a la intolerable presión ejercida sobre la Orquesta Filarmónica de
Leningrado por parte de las autoridades. Más que tener algo que ver con la
pieza o el director, la retirada fue el resultado de que el director de la
orquesta pidió al compositor que tomara la decisión por su cuenta y protegiera
a todos los involucrados como resultado.
*
Cualquiera
que haya sido la razón, fue un momento extremadamente tenso. Todos tenían que
doblegarse a las exigencias del realismo socialista y el peligro de no seguir
la línea era algo que afectaba a todos. "Tenía miedo", dijo
Shostakovich. "El miedo era un sentimiento común para todos entonces, y yo
no perdí mi parte. El peligro me horrorizaba y no veía salida. Quería
desesperadamente desaparecer. Pensé en la posibilidad con gusto. Estaba
completamente destruido. Fue un punto bajo que borró mi pasado. Y mi futuro.
Los terribles años de preguerra. De eso tratan mis sinfonías, comenzando con la
Cuarta".
*
Nadezhda
Mandelstam, la escritora rusa que fue contemporánea y amiga de Shostakovich
escribió sobre el impacto interno de ser aterrorizada de esa manera: "Una
existencia como esta deja una marca. Todos nos volvemos ligeramente
desequilibrados mentalmente, no enfermos, pero tampoco normales: desconfiados,
mentirosos, confusos e inhibidos en nuestro habla, al mismo tiempo que damos
una muestra de optimismo adolescente. Si vives en un estado de pánico
constante, empiezas a tener una conciencia especial de cada minuto, de cada
segundo. El tiempo se arrastra, adquiere peso y oprime el pecho como si fuera
plomo. No se trata tanto de un estado mental como de una sensación física.
También podría haber estado describiendo el impacto emocional de escuchar la
Cuarta Sinfonía de Shostakovich.
*
El
manuscrito de la obra no interpretada se perdió durante la guerra. No fue hasta
mucho después de la muerte de Stalin que un bibliotecario de la Filarmónica de
Leningrado encontró todas las partes orquestales en sus archivos y reconstruyó
la partitura exactamente como había sido cuando Shostakovich la retiró. La
Cuarta Sinfonía fue entonces entregada al director Kirill Kondrashin y a la
Orquesta Filarmónica de Moscú, y finalmente se interpretó el 30 de diciembre de
1961, veinticinco años más tarde de lo previsto originalmente.
*
Tras
el estreno, Shostakovich se mostró inusualmente elogioso con respecto a su
propia obra: «En muchos aspectos, mi Cuarta Sinfonía es mucho mejor que las
últimas. Es mejor que la Octava». Y, sin embargo, durante un cuarto de siglo
nunca había sugerido públicamente que se interpretara, ni había contradicho la
idea de que había sido su propia decisión retirarla. Tal vez se sentía culpable
por haber cedido, a sus propios ojos. Tal vez le resultaba más fácil denigrar
la pieza que admitir que había dejado que las autoridades dictaran su vida. «Mi
Cuarta Sinfonía fue un fracaso», había dicho en 1956. «Es una obra muy
imperfecta y prolija». Pero el hecho es que, a pesar de las críticas públicas
que le había dirigido a lo largo de los años, cuando llegó el momento de
interpretarla en 1961 insistió en que no se haría ningún cambio. Shostakovich
puso en su lugar a un director de orquesta tan famoso como Otto Klemperer
cuando, por razones prácticas, pidió que se redujera el número de flautas
necesarias de seis a cuatro. "Lo que se ha escrito con una pluma no se
puede borrar con un hacha", fue la respuesta tajante del compositor.
*
La
pieza es indudablemente enorme, pero aunque requiere una orquesta de 125
músicos, su verdadero exceso reside en su forma, o más bien en su aparente
falta de forma. Pero criticar la pieza por esto es ignorar el hecho de que la
estructura aparentemente incoherente y a veces inconexa es el punto central de
la obra. La música es grandiosa y grandilocuente porque habla de grandiosidad y
grandilocuencia. Se pretende exagerar.
*
"Gigantomanía"
fue un término utilizado por un economista en la década de 1930 para describir
el estado de ánimo de la vida pública en Rusia. De un sentimiento de
inferioridad respecto del Occidente industrializado surgió una fanfarronería
que exageraba los logros del Estado. Todo lo grande se celebraba. Había granjas
tan grandes que los trabajadores pasaban más tiempo moviéndose por ellas que
trabajando, proyectos inútiles como la excavación del canal del Mar Blanco que
costó cien mil vidas, y discursos como el que sigue, pronunciado por un
delegado en el Séptimo Congreso de los Soviets en 1935:
*
«Debo
cantar, gritar, gritar a viva voz mi alegría y felicidad. Todo es gracias a ti,
oh gran maestro Stalin. Nuestro amor, nuestra devoción, nuestra fuerza,
nuestros corazones, nuestro heroísmo, nuestra vida, todo es tuyo. Tómalos, gran
Stalin, todo es tuyo, oh líder de este gran país. Los pueblos de todos los
tiempos y de todas las naciones darán tu nombre a todo lo que es bello y
fuerte, a todo lo que es sabio y hermoso. Cuando la mujer que amo me dé un
hijo, la primera palabra que enseñaré será «Stalin».»
*
«Exagerar»
su música era una manera de Shostakovich de dar a ciertas personas lo que
querían y, al mismo tiempo, permanecer irónico a los ojos de los demás. ¿Quién
puede saber si la exageración es deliberada o no?
*
Shostakovich
debió tener sentimientos encontrados sobre el éxito final, aunque tardío, de la
obra: preguntas sobre lo que podría haber sido, el recuerdo de aquellos tiempos
difíciles, tal vez incluso culpa artística por abandonar el camino musical
modernista que había estado siguiendo. Aunque hay un dinamismo y una
impetuosidad en esta pieza que nunca vuelven a aparecer en su obra, el desafío
de tener que escribir música más popular y al mismo tiempo permanecer fiel a sí
mismo puede haber sido una disciplina valiosa, sin la cual no habría tocado a
tantas personas. Tal vez el hecho de que lo "controlaran" fue lo
mejor que le pudo haber pasado. Alternativamente, uno podría considerar el
cambio de estilo que siguió a los eventos de 1936 como una tragedia y lamentar
la pérdida de una mente fantásticamente brillante y original, y solo tratar de
imaginar qué dirección podría haber tomado su música si se le hubiera permitido
permanecer artísticamente libre.
*
Poco
antes de su muerte, Shostakovich intentó explicar su propia visión. "Cómo
lograron contorsionarnos, deformar nuestras vidas. Me preguntas si hubiera sido
diferente sin "Guía del partido"? Sí, casi con toda seguridad. Sin
duda, la línea que seguí cuando escribí la n.° 4 habría sido más fuerte y más
nítida en mi obra. Habría mostrado más brillantez, habría usado más sarcasmo,
habría podido revelar mis ideas abiertamente en lugar de tener que recurrir al
camuflaje; habría escrito música más pura. Esta enigmática declaración es
apropiada para uno de los compositores más enigmáticos. Al igual que su música
en sí, nos deja la libertad de formar nuestra propia opinión sobre lo que está
tratando de decir.
*
©
Mark Wigglesworth 2008
Manfredo, Op.58. Mariss Jansons / Oslo Philharmonic (CHANDOS): llegamos finalmente a Manfredo, que aunque Poema Sinfónico en cuatro cuadros, cuadra más como sinfonía. En espera aún de que salga una grabación perfecta, a día de hoy me sigue pareciendo la hermosa grabación de Mariss Jansons como la que más se aproxima a lo ideal y una de las pocas que supera todas las pruebas de fuego que exige la partitura (obsérvese el modo de abordar la coda del primer movimiento, el verdadero enfoque mendelssohniano del Scherzo, llevado sin desboque; la grácil delicadeza del pastoril Andante que alcanza eficazmente su clímax en la parte más dramática con el sonido y sincronización perfecta de las ¨campanas¨ y el verdadero ambiente de bacanal que alcanza el Finale con una coda coral y participación del órgano inolvidable). La calidad sonora de Chandos es la típica que ha hecho famoso a ese sello. Es el Manfredo ideal y una de las cúspides del famoso ciclo de Jansons.
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M-S.
SYMPHONY Nr. 2, Op. 25
Philharmonia Orchestra.
Dir: Yondani Butt.
(ASV)
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Continua el ciclo homenaje al sesquicentenario del gran compositor UCRANIANO Reinhold Gliére.
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La Sinfonía Nr. 2, Op. 25, fue concluída por Gliére a finales de 1907 durante su estadía en Alemania y dedicada a su compañero de estudios, el futuro gran director Sergei Koussevitzky, quien la estrenaría en Berlín el 23 de enero de 1908, en su debut al frente de la Filarmónica de Berlín.
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A pesar de la fama de su siguiente sinfonía, la ¨Ilya Muromets¨, la Segunda muestra más personalidad e integridad sinfónica, al no estar sujeta a programa ni secuencia incidental. Es la mejor sinfonía de las tres que compuso, en opinión de quien escribe. A diferencia de la Sinfonía Nr. 1 que muestra influencia de Glazunov y de Los Cinco, el modernismo bien entendido de la Segunda ya muestra a un Gliére con personalidad propia pero que hace guiños discretos a Rachmaninov y a Scriabin.
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Al no gozar de la popularidad de ¨Ilya Muromets¨, la Segunda no cuenta con muchas grabaciones: básicamente se cuenta con la referencia establecida por Sir Edward Downes para CHANDOS; la de Keith Clark, para NAXOS, de mediana calidad interpretativa; la del propio compositor en mal sonido de la era soviética; una grabación de Zdenek Macal con la Sinfónica de New Jersey, que no conozco. Y finalmente, mi grabación preferida y la que propongo que es la realizada por Yondani Butt, director de orígen chino, realizada con la Orquesta Philharmonia, grabación de gran acierto interpretativo y dramático. De absoluta referencia.
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M-S.
Gustav MAHLER (1860-1911)
SYMPHONIE Nr. 2 in C minor ¨AUFERSTEHUNG¨ [86:27]
Charlotte Margiono (soprano); Jard van Nes (alto)
Choir and Orchestra of the Staatskapelle Dresden
Dir: Bernard Haitink.
(rec. live, 13 February 1995, Semperoper, Dresden, Germany).
PROFIL EDITION PH07040. Edition Staatskapelle Dresden Vol. 33 [33:16 + 53:11]
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On
those very special occasions the excellence of the music and the quality of the
playing and live atmosphere can combine to produce something quite special. So
it is with this Profil disc.
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Every year on 13 February a memorial concert is given in the German city of Dresden to commemorate the anniversary of the terrible World War Two allied air raid carried out in 1945. The night bombing left large tracts of the city in ruins and thousands of people dead. Traditionally a requiem mass has been given at the memorial concert. However, in 1995 to mark the 50th anniversary of the Dresden devastation Mahler’s Resurrection was presented. Performed at the Dresden Semperoper this massive score was considered to have the appropriate character to complement the solemn occasion. At these Dresden anniversary concerts it has been the tradition for the audience not to applaud before or after the performance. Instead the audience stand in quiet remembrance before leaving the hall. Incidentally, Haitink also performed the same Mahler score at Rotterdam in 1990 to mark the 50th anniversary of the destruction of the Dutch city by German bombers.
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The
opening movement originated as a symphonic poem entitled Totenfeier (Funeral
Rites). It was composed in 1888. Between 1888 and 1894 Mahler laboured hard on
his five movement symphony undertaking revisions in 1905. At the time Mahler
was still carving out a name for himself as a conductor so work on the score
was confined to his spare time, mainly during his summer holidays. Owing to the
progressive nature of the writing, its unconventional design, the extended
length and the massive forces Mahler must have hardly dared to imagine that he
would ever hear it performed during his lifetime.
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The first
performance was given at Berlin in 1895 with the composer conducting the Berlin
Philharmonic Orchestra. In this score Mahler attempts to explore the existence
of humanity in its entirety using sung text in the final two movements. In the
fourth movement the text is from the collection of German folk poetry known as
Des Knaben Wunderhorn (Youth’s Magic Horn), The fifth movement uses text from
Friedrich Gottlieb Klopstock’s ode Die Auferstehung (The Resurrection). Then
Mahler uses his own words beginning with O glaube, mein Herz (O believe, my
heart). It was the composer’s friend Oskar Fried who first recorded the
symphony in 1924 with the Berlin State Opera. The complete version of the
Resurrection was introduced in Dresden in 1901 by conductor Ernst von Schuch,
general music director of the Staatskapelle Dresden. Maestro Haitink’s stunning
live account which was broadcast on the radio has so much going for it. The
persuasive Haitink fashions the architecture and space of Mahler’s vast
symphony splendidly, avoiding any sense of affectation. This reading feels
completely spontaneous. Born in Amsterdam, maestro Haitink brought with him to
Dresden a pair of renowned Dutch singers, Margiono and van Nes.
*
Right
from the opening Allegro maestoso the weight, bite and sheer power of the
Dresden orchestra is striking. There’s impressive pacing throughout with
beautiful playing especially in the more lyrical passages. Although all
sections impress I found the stunning playing of the brass and woodwind highly
dedicated and perfectly in unison. The exquisitely scored second movement
Andante moderato with its gentle Ländler feels so light, poised and elegant. It
feels like a mid-nineteenth century dance hall in Vienna. As the music briskly
develops in weight the sound produced is remarkable especially from the
golden-hued Dresden strings. Towards the conclusion of the movement the
swirling strings can make the listener dizzy. When attending a concert I love
to watch as well as hear the section with guitar-like strumming by the violins
and violas, and the delightful pizzicato from the cellos. Sounding like
gunshots the timpani strokes announce the opening of the third movement
Scherzo. The writing draws on the captivating melody from Des Antonius von
Padua Fischpredigt (St. Anthony’s Sermon to the Fishes). I love the way that
Haitink underlines the acerbic sarcasm. In the section reminiscent of a klezmer
band the schmoozing clarinet solo has the patina of Jewish folk music. The
angry brass outburst is especially striking as is the potency of the pent-up
energy released in Mahler’s agonised thrust. This puts a brisk halt to the
bucolic frolicking.
*
Urlicht
(Primeval Light) from one of Mahler’s own Wunderhorn songs is the title of the
fourth movement. A real highlight is the entrance of Jard van Nes, rich and
mellowed toned, commencing with the words O Röschen Rot! (O red rose!). It’s a
yearning declaration for respite from world weariness. I believed every word,
such was her expressive power and clear diction. Van Nes also has an attractive
timbre and supple projection. Following on closely is the rather brief and
spiritually affecting chorale. This is intoned splendidly on the brass with
woodwind playing of an elevated quality. The final movement Im Tempo des
Scherzos, opening with Mahler’s terrible scream of anguish, is given such
tremendous weight it feels terrifying before it decays into mere dust. In the
‘wilderness’ section the off-stage brass make a sure impression with the Dies
irae chorale followed by blazing brass. The great drum-rolls at 10:06-10:24 are
striking and shook me right down to my boots. A distinct martial quality to the
brass fanfares is interrupted only by tetchy woodwind and angry percussion.
Off-stage brass lingers in a lament interspersed with a flurry of birdsong on
flute and piccolo. At 20:39 the Dresden chorus enter with the words
Aufersteh’n, ja aufersteh’n wirst du (Rise again, yes rise again you will). It
feels mellow and tender and makes a spellbinding impact. The text O glaube,
mein Herz (O believe, my heart) is sung at 27:28 to magical effect by Charlotte
Margiono with her secure technique and appealing tone. Both Margiono and van
Nes combine with the heavenly Dresden chorus for the words O Schmerz! Du
Alldurchdringer! (O suffering! All pervading or O all-piercing pain!). With
singing of such quality from the impeccably matched soloists and chorus one
might be excused for thinking they - and we - had been transported to paradise.
The final section begins with the familiar Viennese string sound that soon
develops in sheer weight. The massed forces, including organ and percussion
battery, combine in a thunderous climax; the most remarkable that I have heard
on disc.
*
Recorded
live in 1995 for radio broadcast at the Dresden Semperoper the engineers have
produced a warm sound that is clear and well balanced. Although a live
recording I struggled to hear any significant audience noise and as I explained
earlier there is no applause after the conclusion of the score. I found the
substantial Profil booklet notes exemplary being especially highly detailed.
*
At
this poignant 50th anniversary concert the magnificent playing was outstanding
right from the high strings playing the softest pianissimo to climaxes of
sonically massive proportions.
*
I
have numerous recommended versions of the Resurrection but nothing beats this
remarkable Haitink account.
*
Michael
Cookson
Musicweb-International
- DAPHNIS ET CHLOÉ, Symphonie choréographique en trois parties.
- LA VALSE, Poéme Choréographique.
Berliner Philharmoniker.
Dir: Pierre Boulez.
(DG)
*
Aunque ya se ha presentado en ARPEGIO el famoso ballet Dafne y Cloé en otras versiones, la presente de Boulez vale la pena la audición.
*
Sin embargo la verdadera perla de éste disco es la fulgurante y poderosa versión de La Valse, no sólo una de las obras maestras de Ravel sino también una de las grandes obras orquestales del siglo XX.
*
La Valse va realmente acerca de la parodia de un vals, pero una especie de parodia oscura de los valses vieneses de la familia Strauss señalando la decadencia de la Viena de fines del Imperio Austro-Húngaro (faro entonces de la vida musical europea) y los cambios radicales en los cánones artísticos paralelos al cambio de siglo. Los ritmos irregulares, melodías agridulces y ánimos irónicos hacen perfectamente de ésta pieza una música engranable en una obra como la Sinfonía Nr. 7 de Mahler. La grabación de Boulez explota al máximo los recursos sonoros de La Valse, no con aromas franceses sino precisamente con esa acritud mahleriana tan apropiada. Un disco esencial.
*
M-S.
1-4) SYMPHONY Nr. 1, Op. 8.
5-11) THE RED POPPY, Ballet-Suite, Op. 70.
BBC Philharmonic
Dir: Sir Edward Downes.
(CHANDOS)
*
Continuando la serie homenaje a Gliére en los 150 años de su nacimiento.
MISSA PAPAE MARCELLI.
The Tallis Scholars.
Dir: Peter Phillips.
(GIMELL)
*
2025 es también el año de la conmemoración de los 500 años del nacimiento de Palestrina.
*
Fallecido un día como hoy, 2 de febrero de 1594, Palestrina es clave en la transformación musical polifónica de la liturgia católica adaptada al espíritu de la Contrarreforma y que daría paso a la evolución del estilo renacentista al barroco.
*
Siendo casi toda su obra de naturaleza sacra, con más de 100 misas compuestas, su Misa del Papa Marcelo es una de las más famosas e interpretadas y es hoy la presentada a consideración. Le acompañañ en éste hermoso disco el Miserere de Allegri, ya presentado antes en ARPEGIO, y el Vox patris caelestis de William Mundy.
*
M-S.
ORCHESTRAL WORKS.
1) SCHERZO TRISTE, Op. 5
2-7) SARLATAN: SUITE, Op. 14
8-10) UNVOLLENDETE SYMPHONIE.
Staatsphilharmonie Brünn.
Dir: Israel Yinon.
(KOCH)
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Homenaje a las víctimas de Auschwitz-Birkenau, a 80 años de la liberación del siniestro campo de concentración nazi, escenario de los peores horrores de la historia del género humano.
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Entre el más de millón de personas que encontraron la muerte en ese sitio, la gran mayoría judíos, se encontraron por supuesto figuras relevantes del mundo de las bellas artes, de la literatura y por supuesto, de la música. Entre personalidades relevantes de la música académica que allí murieron se encuentran Ilse Weber, Viktor Ullmann, Marcel Tyberg, Alma Rosé (sobrina de Gustav Mahler); Hans Krása, Richard Fall y Pavel Haas.
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Con respecto a Haas, era uno de los compositores checos más prometedores de la generación siguiente a Janacek. De hecho, Janacek fue uno de sus maestros y lo consideraba el mejor de sus discípulos. Su obra no es extensa pero sí muy relevante.
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Deportado a Theresienstadt en 1941, se le permitió componer en ese campo-mampara y hacer vida musical en conjunto con otros prisioneros. Trasladado luego a Auschwitz, murió gaseado el 17 de octubre de 1944. Según testimonio de su compañero, el luego célebre director Karel Ancerl, ambos llegaron juntos a Auschwitz, donde las condiciones de la reclusión se endurecieron a tal modo que pusieron en severo deterioro la salud de ambos. Siguiendo a Ancerl, el propio Mengele, ángel de la muerte, en una inspección de prisioneros, había decidido enviar a Ancerl a la cámara de gas, pero al ver las peores condiciones de Haas, habría dicho: ¨No me gusta esa tos¨, decidiendo finalmente enviar a Haas al suplicio. Ancerl sobrevivió a Auschwitz.
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De haber sobrevivido, seguramente Haas habría ocupado un lugar de igual importancia que Bohuslav Martinu. Vaya un pequeño homenaje a su arte y paz a su alma.
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M-S.
- L´ARLESIENNE: SUITES 1 & 2.
- CARMEN SUITE.
London Symphony Orchestra.
Dir: Claudio Abbado.
(DG)
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Un enero más conmemorando al maestro italiano, a un año más de su desaparición, y con uno de los compositores también especialmente homenajeados de éste año, Bizet, a 150 años de su muerte. Disco emblemático.
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M-S.
ORCHESTRAL WORKS
1-8) Ma Mére l´Oye (Mi Madre la Oca), Ballet
9) Une Barque sur l´océan.
10) Alborada del Gracioso
11-14) Rapsodie espagnole
15) Boléro.
Berliner Philharmoniker
Dir: Pierre Boulez.
(DG)
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Otro aniversario importante de éste 2025 es el sesquicentenario del nacimiento de Maurice Ravel.
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Confieso que no soy su fan, pero considero obras fundamentales su Rapsodia Española, La Valse, su gran ballet ¨Daphne y Chloé¨, así como su ballet ¨Mi Madre la Oca¨, tal vez ésta última mi obra de Ravel preferida.
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Les comparto éste disco fundamental que incluye dos de éstas obras, más el famoso ¨Bolero¨ que en lo personal prefiero no escuchar, pero que en manos de Pierre Boulez, autoridad en éste repertorio, hace posponer mis reservas.
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M-S.
- GYUL´SARA: OVERTURE.
- CONCERT WALTZ, Op. 90
- SHAKH SENEM: OVERTURE.
- BALLAD, Op. 4
- OVERTURE ON SLAVONIC THEMES
- HEROIC MARCH, Op. 71
- HOLIDAY AT FERGHANA: OVERTURE, Op. 75
BBC Philharmonic Orchestra.
Dir: Vassily Sinaisky
(CHANDOS)
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Conmemorando también éste año los 150 años del nacimiento de Reinhold Gliére, destacado compositor ucraniano, nacido en Kyiv, muy apreciado en la era soviética, y que sin ninguna duda merece ser actualmente rescatado. Lo estaremos visitando éste año con las principales obras de su catálogo.
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M-S.
-SINFONIA Nr. 2, Op. 14 ¨A Octubre¨
-SINFONIA Nr. 3, Op. 20 ¨El 1ro de Mayo¨.
USSR Ministry of Culture Symphony Orchestra.
Dir: Gennady Rozhdestvensky.
(MELODIYA)
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Las Sinfonías 2 y 3 de Shostakovich no suelen ser consideradas como obras relevantes, tanto por sus alcances como por sus intenciones, claramente propagandísticas; en el caso de la Segunda dedicada al 10mo aniversario de la Revolución de Octubre y la Tercera dedicada al Día del Trabajo, muy importante para la liturgia política soviética. Son obras de experimentación, pues Shostakovich consideraba a su Sinfonía Nr. 1 como muy convencional, así que en éstas dos obras posteriores explora nuevas sonoridades y recursos de vanguardia, aproximándose al Prokofiev más radical. Pudieran ser consideradas obras prescindibles. Se las comparto a los que pudieran mantener el interés y curiosidad.
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M-S.
SINFONIA Nr. 1, Op. 10
Chicago Symphony Orchestra.
Dir: Leonard Bernstein.
(DG)
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Uno de los grandes homenajeados de éste año será sin duda Shostakovich, a 50 años de su irreparable desaparición física.
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Considerado por algunos como el ¨último gran sinfonista¨, Shostakovich llegó a componer 15 sinfonías, pudiendo decir que 13 de ellas son grandes trabajos (las sinfonías 2 y 3 son obras prescindibles, como analizaremos luego). También son importantes sus obras concertantes, sus cuartetos de cuerdas y toda la compilación de música incidentale y para el cine. De cada una de las sinfonías se hará un abordaje incluyendo una grabación de referencia.
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La Sinfonía Nr.1, Op.10 es la primera gran obra de Shostakovich. Compuesta en 1925 con apenas 19 años de edad, es por lo tanto una obra de su tiempo de estudiante. Estrenada al año siguiente en Leningrado, el 12 de mayo de 1926, bajo la batuta de Nikolai Malko, la obra causó un impacto tremendo. La obra fue reinterpretada en Leningrado y retransmitida a nivel nacional por radio desde Moscú. Pronto sería interpretada también en otros países.
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La estructura de la Primera, aunque tradicional en sus cuatro movimientos, es una obra en muchos aspectos revolucionaria (bien entendida). Aunque Mahler siempre fue una influencia en Shostakovich, la Opus 10 nos deja claro que ya Mahler ha quedado atrás. El despliegue energético y juvenil, la tonalidad puesta al límite y los temas discontínuos, fragmentarios, rebeldes y a momentos feroces nos recuerdan un poco la vanguardia irreverente de Stravinsky en ¨La Consagración de la Primavera¨.
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La premiére americana de la Primera correspondió a Leopold Stokowski, a quien además correspondió la primera grabación comercial, al frente de la Orquesta de Philadelphia para el sello RCA Victor, grabación del año 1933. La misma es la primera grabación comercial hecha de una sinfonía de Shostakovich, y ha sido luego reeditada en CD por el sello PEARL, especializado en grabaciones históricas. Desde entonces se han realizado decenas de grabaciones, la mayoría de ellas le hacen justicia a la partitura. Las grabaciones soviéticas adolecen como sabemos de problemas de calidad sonora. De entre grabaciones con calidad artística superlativa y calidad sonora impecable, destaca el incomparable registro digital de Leonard Bernstein, realizado al frente de la Sinfónica de Chicago. Para mí la ideal para apreciar todas las aristas que exhibe semejante partitura, una de las sinfonías más importantes del siglo XX.
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M-S.
