Alfred Schnittke
GOGOL SUITE (arr. Gennady Rozhdestvensky)
Malmö Symphony Orchestra
Dir: Lev Markiz.
(BIS)
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Alfred Schnittke murió el 3 de agosto de 1998 a la edad de 63 años, edad lamentablemente prematura para un artista de su estatura. Su poliestilismo musical es uno de sus sellos personales y aunque su música más académica y erudita es muy estimulante para el oído entrenado, puede parecer ininteligible e indigerible para el público en general. Sin embargo hay un Schnittke más versátil, tonal, interesante e incluso divertido que podemos encontrar en sus composiciones incidentales y música para el cine, donde podemos encontrar auténticas maravillas que deberían de ser mucho más conocidas.
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Un buen ejemplo de éste otro tipo de música de Schnittke es la Suite Gogol, la cual es una selección de números de la música para la película ¨The Census List¨ (1975) hecha por el también desaparecido director Gennadi Rozhdestvensky. La Suite está construida con las 8 partes que expresan mejor el concepto del guión original. La obra refleja no sólo el estilo poliestilístico del compositor sino una intención satírica mediante la sucesión de motivos aparentemente inconexos (Collage) que ridiculizan a los principales caracteres que aparecen en la película. No dejan de observarse otras técnicas típicas de Schnittke como el uso de citas a otros compositores (Beethoven, Tchaikovsky, Shostakovich). El resultado es muy divertido.
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La magnífica serie discográfica hecha por el sello BIS compila toda la obra principal de Schnittke (sólo falta específicamente la música para el cine, que sí ha sido hecha por el sello Capriccio), y por supuesto está incluída la Suite Gogol. Dada la dificultad en conseguir la grabación del mismo Rozhdestvensky, está la de Lev Markiz en BIS como buena alternativa.
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M-S.
3 comentarios:
https://mega.nz/file/g49kgSDY#uEszQTF7G4e93yEeznaYY4Wnqt2hBWTUx0npclfrVpc
Qué extraña obra. Dime una cosa, ¿qué tan bromista era este Schnittke? Porque en varias de las piezas de la suite me pareción reconocer melodías de acompañamientos de los ballets de Tchaikovsky, y en efecto, los ritmos están tan bien marcados que más parece una suite de ballet que música para película. ¿Estaría jugando con la ignorancia de los espectadores, o con la de los productores de la película?
La música de Schnittke está plena de satirismo y humor negro, incluso muchas veces en un grado más allá de Shostakovich. Su poliestilismo facilita mucho éstos giros en ocasiones desconcertantes para el escucha poco atento.
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